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  • 第1题:

    隐士书家群成为元代书法重要的一脉,其中()、()、()、()等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。


    正确答案:吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒

  • 第2题:

    元代后期的隐士书家群是如何形成的?有哪些代表书家?并阐述他们的风格特征。


    正确答案: 元代为异族统治时期,汉人地位低下,大批文人有辱于夷狄之变,感到极不得志,对国家失去信心,于是他们归隐山林,以求解脱,在艺术上,他们崇尚老庄思想,不受尘俗影响。元代初、中期,书坛受赵孟頫书风的影响,隐士一派书风被淹没,元初以来,作为南宋旧都的杭州,一直延续了江南文化重镇的地位,太湖地区的文化也逐渐繁荣起来,杭州文化圈与苏松地区的交流日益密切。元代后期,很多文人因避战乱,纷纷入吴,这些人的书风不受赵氏的影响,表现出一种超出物外、矫矫不群的精神气质,书法风格或怪异奇伟,或简淡静逸,成为元代书法不可忽视的一脉。
    代表书家有吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒四家最为典型。
    吴镇草书受晚唐书家高闲的影响,所作草书颇有怀素之风,清俊流走,高逸拔俗。
    杨维桢书法奇诡不凡,行草书中见章草笔意,刚健爽劲,同时以游离于汉晋书风之外。点画狼籍有乱世风,号称乱头粗服。其书法是对元代书坛崇尚晋唐书风的一次抗争与反判。
    陆居仁,书法表现出一种散淡情怀,多得二王笔及怀素笔意,有冲和之风,中锋行笔时同渴笔,燥润相生,可见其心态的轻松与用笔的率意。
    倪瓒的书法多见于题跋,以小楷见长,字形偏扁,以隶法入楷,深得魏晋人笔意。是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。

  • 第3题:

    在元末太湖地区文人隐士群中,也有书家是直接受赵氏影响的,如自称“松雪斋中小学生”的()、赵的外甥()等。


    正确答案:黄公望、王蒙

  • 第4题:

    文人园林起源于魏晋南北朝、兴起于()、兴盛于()。


    正确答案:唐代;宋代

  • 第5题:

    为什么说魏晋南北朝小说不是文人自觉的创作?


    正确答案:从这些小说的内容和记载方式来看,它们仍未超出史家记事的范围。不仅轶事小说的记载局限于真实的人物,即便是志怪小说,虽多怪异之事,也是本着据实而录的原则加以记载,并未将它们当成自觉的创作。魏晋南北朝小说的这种性质,限制了作者的艺术才华,使他们始终未能摆脱实录的束缚,大胆地进行艺术的虚构和生动的描写。

  • 第6题:

    被誉为“乐府双壁”的是北朝民歌()和汉代文人五言诗()。


    正确答案:《木兰辞》;《孔雀东南飞》

  • 第7题:

    填空题
    文人园林起源于魏晋南北朝、兴起于()、兴盛于()。

    正确答案: 唐代,宋代
    解析: 暂无解析

  • 第8题:

    填空题
    北魏初“工书者,()二门”,这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。此外还有北周著名书家()等。

    正确答案: 崔(悦)、卢(谌),赵文渊
    解析: 暂无解析

  • 第9题:

    填空题
    南北朝时的北方文人,()创作了《水经注》,()创作了《洛阳伽蓝记》。

    正确答案: 郦道元,杨衒之
    解析: 《水经注》是古代中国地理名著,共四十卷。作者是北魏晚期的郦道元。

  • 第10题:

    问答题
    联合北朝的社会配景,论述北朝文人书家继续旧体与南方文人书家追求新风的差别。

    正确答案: 南北朝时期,由于北方战乱屡次,经济后进,故而书法发展滞后,依旧沿西晋朴实的老路,而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时,北方无禁令,仍然正在大规模的立碑、造像,组成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法遭到重创,不像二王书法可以组成体系组成代代相传,以致北方的书法发展遭到障碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关,恰恰重实用的效用,明显使北方的书家正在情的发挥上远逊于南方书家,而擅长行草书的书家也未能确立领袖的职位地方,北方文主书家与南方文人书家相走甚远,故竟以南方的王羲之为崇拜的东西。南方的书家一到北方,便陷于书写碑碣之中,而无法自拔,悔恨不如不知书。正阐明南北文人书家对付书法熟识的区别,以及北方恰恰执实用书法一真个史实。
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    问答题
    为什么说魏晋南北朝小说不是文人自觉的创作?

    正确答案: 从这些小说的内容和记载方式来看,它们仍未超出史家记事的范围。不仅轶事小说的记载局限于真实的人物,即便是志怪小说,虽多怪异之事,也是本着据实而录的原则加以记载,并未将它们当成自觉的创作。魏晋南北朝小说的这种性质,限制了作者的艺术才华,使他们始终未能摆脱实录的束缚,大胆地进行艺术的虚构和生动的描写。
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    填空题
    被誉为“乐府双壁”的是北朝民歌()和汉代文人五言诗()。

    正确答案: 《木兰辞》,《孔雀东南飞》
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    为什么说南朝以文人书法为主流,北朝以刻石书法为主流?请分析这两者在审美取向上的不同,并从史学立场客观认识北朝刻石。


    正确答案: 南朝书法由于对二王传统的继承、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期,到宋到梁初,书坛被王献之书风所笼罩,趋于古质的王羲之书风受到冷落。从梁武帝开始,由于他力推王羲之,小王风气开始消减,钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
    北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌,用笔上显方峻、峭厉之感,不修边幅而自有情趣,是中国书法史上又一审美典型,与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸因素所共同形成的,并非书家个体主观上的审美追求。因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的,并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果,是非自觉的产物,因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”自觉开掘书法美混为一谈。可以这样说,北朝碑刻既存在于客观的历史情境中,同时又存在于不同时代对它的理解中。

  • 第14题:

    结合北朝的社会背景,阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异。


    正确答案: 南北朝时期,由于北方战乱频繁,经济落后,故而书法发展滞后,依旧沿西晋质朴的老路,而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时,北方无禁令,仍然在大规模的立碑、造像,构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创,不像二王书法能够形成体系形成代代相传,致使北方的书法发展受到阻碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关,偏重实用的功效,显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家,而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位,北方文主书家与南方文人书家相去甚远,故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方,便陷于书写碑碣之中,而无法自拔,悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别,以及北方偏执实用书法一端的史实。

  • 第15题:

    北朝大量的刻石主要以实用为目的,所表现出的主要是()之美。而南方文人书家自觉追求个性解放,表现为雅玩的()倾向。南北朝前期,南北士族来往不多,公元554年()入关事件意义重大,促进了北方书法的发展。


    正确答案:实用书法、纯艺术化、王褒

  • 第16题:

    南北朝时的北方文人,()创作了《水经注》,()创作了《洛阳伽蓝记》。


    正确答案:郦道元;杨衒之

  • 第17题:

    《木兰诗》出自()。

    • A、汉代乐府
    • B、南朝乐府
    • C、北朝乐府
    • D、文人乐府诗

    正确答案:C

  • 第18题:

    问答题
    元代后期的隐士书家群是如何形成的?有哪些代表书家?并阐述他们的风格特征。

    正确答案: 元代为异族统治时期,汉人地位低下,大批文人有辱于夷狄之变,感到极不得志,对国家失去信心,于是他们归隐山林,以求解脱,在艺术上,他们崇尚老庄思想,不受尘俗影响。元代初、中期,书坛受赵孟頫书风的影响,隐士一派书风被淹没,元初以来,作为南宋旧都的杭州,一直延续了江南文化重镇的地位,太湖地区的文化也逐渐繁荣起来,杭州文化圈与苏松地区的交流日益密切。元代后期,很多文人因避战乱,纷纷入吴,这些人的书风不受赵氏的影响,表现出一种超出物外、矫矫不群的精神气质,书法风格或怪异奇伟,或简淡静逸,成为元代书法不可忽视的一脉。
    代表书家有吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒四家最为典型。
    吴镇草书受晚唐书家高闲的影响,所作草书颇有怀素之风,清俊流走,高逸拔俗。
    杨维桢书法奇诡不凡,行草书中见章草笔意,刚健爽劲,同时以游离于汉晋书风之外。点画狼籍有乱世风,号称乱头粗服。其书法是对元代书坛崇尚晋唐书风的一次抗争与反判。
    陆居仁,书法表现出一种散淡情怀,多得二王笔及怀素笔意,有冲和之风,中锋行笔时同渴笔,燥润相生,可见其心态的轻松与用笔的率意。
    倪瓒的书法多见于题跋,以小楷见长,字形偏扁,以隶法入楷,深得魏晋人笔意。是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。
    解析: 暂无解析

  • 第19题:

    填空题
    北朝大量的刻石主要以实用为目的,所表现出的主要是()之美。而南方文人书家自觉追求个性解放,表现为雅玩的()倾向。南北朝前期,南北士族来往不多,公元554年()入关事件意义重大,促进了北方书法的发展。

    正确答案: 实用书法、纯艺术化、王褒
    解析: 暂无解析

  • 第20题:

    问答题
    简述魏晋南北朝文人形象?

    正确答案: 魏晋士人风度的最高体现,就是飘然若仙。魏晋南北时期的文人追求飘逸之美,因而讲究形体清瘦,与当时佛教“秀骨清像”风格一致。形体瘦衣衫肥大,风吹动衣衫的“余量”自然飘动。曹植在《洛神赋》描写洛水之神“凌波微步,罗袜生尘”。晋时“竹林七贤”的装扮。
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  • 第21题:

    问答题
    结合北朝的社会背景,阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异。

    正确答案: 南北朝时期,由于北方战乱频繁,经济落后,故而书法发展滞后,依旧沿西晋质朴的老路,而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时,北方无禁令,仍然在大规模的立碑、造像,构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创,不像二王书法能够形成体系形成代代相传,致使北方的书法发展受到阻碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关,偏重实用的功效,显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家,而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位,北方文主书家与南方文人书家相去甚远,故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方,便陷于书写碑碣之中,而无法自拔,悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别,以及北方偏执实用书法一端的史实。
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    单选题
    《木兰诗》出自()。
    A

    汉代乐府

    B

    南朝乐府

    C

    北朝乐府

    D

    文人乐府诗


    正确答案: A
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    填空题
    隐士书家群成为元代书法重要的一脉,其中()、()、()、()等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。

    正确答案: 吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    问答题
    南北朝时,北朝哪一位书家曾到南方进行“书法外交”?

    正确答案: 赵文深。本名文渊,唐代避高祖李渊讳,改称文深。字德本。南阳宛(今河南省南阳市)人。他自幼学习楷书,隶书,十一岁时,就将自己的书迹进献魏帝。他的书法有钟繇、王羲之的法则,笔势可观,当时北方碑榜书法,只有他与冀俊两人胜任。
    当时北方宫殿楼阁的榜书,多出于赵之手笔。周明帝宇文疏曾派遣赵文深到江陵书写《景福寺碑》,南方人士都认为写得很好,梁宣帝萧詧看了很欣赏,给了他丰厚的奖赐。周武帝天和元年,皇帝正室等建筑完成,赵文深以题写匾榜的功劳,出任为吴兴郡守。传世的墨迹有《北周西岳华山庙碑》,隶书,现存西安碑林。该碑书法,历来毁誉不一,明代赵崡《石墨镌华》说它:“小变隶书,时兼篆籀,正与《李仲璇孔庙碑》同”,并认为褚遂良的《圣教序》、欧阳通的《道因碑》就是学的此碑笔法。郭宗昌《金石史》却说它全然违背古人法则,浅陋简野,看了令人作呕。杨守敬则认为该碑作为隶书确实写得不好,但如用它的笔意来写楷书一定极佳。
    解析: 暂无解析