更多“以四王为代表的绘画()思想,成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。 ”相关问题
  • 第1题:

    韩愈的法律思想以反对()、(),恢复封建正统法律思想的统治地位为宗旨。
    佛;道

  • 第2题:

    五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位,并成为品评的标准


    正确答案:错误

  • 第3题:

    东汉唯物主义思想家的代表()对正统法律思想神学观进行了批判。

    • A、王充
    • B、桓谭
    • C、何晏
    • D、王弼

    正确答案:A

  • 第4题:

    “清初四王”绘画有何得失?


    正确答案:1“清锄四王”是指清初王时敏、王鉴、王翠、王源祁四位画家2、他们继承明末董其昌的绘画理论,注重对古代文人画集古临摹
    3、在集古临摹中总结发展了我国古代山水画的技术。对我国传统山水画技法的继承发展具有一定积极的意义
    4、只重临古,忽视对客观世界的观察体验,是他们的绘画缺少生气和创意,有走程式化的趋势

  • 第5题:

    以()为代表的绘画仿古思想,成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。


    正确答案:四王

  • 第6题:

    谈谈“清初四王”(王时敏、王鉴、王原祁、王翚)的绘画。


    正确答案:受明末董其昌等人的影响,清代画坛始终以文人画占绝对优势。而清朝前期的山水画,直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络,恪守古法,讲究笔墨韵致,形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗,他们领导画坛,左右时风,尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。
    一、“清初四王”及其艺术风格。
    “四王”是指王时敏,王鉴,王翚,王原祁四位明末清初的山水画家。他们的绘画有共同的艺术特征,即追求笔墨,注重摹古,因此被称为“清初四王”。
    二、“四王”画派的艺术风格及其形成的历史必然性。
    “清初四王”信奉董其昌的艺术主张,致力于摹古或在摹古中求变化,崇拜“元四家”。他们注重笔墨,集古大成,自出机杼,画面丘壑布置和笔墨功力则更胜一筹,或松嫩中和,或浑厚生拙,达到了古代山水画笔墨表现的最高境界,在清初画坛确立了自己绝对的“正统”地位。
    三、“四王”画派的艺术特点。
    1.艺术语言上,执意在以摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就。他们发展了干笔渴墨层层积染法。
    2.他们也十分注重画面的结构气势,他们通过对单元结构的细致刻画,在进行重叠的渐次中推延,形成了中国画独特的空间结构和气势。
    3.“四王”的绘画以仿古为自己的毕生追求,摹古成为其绘画艺术的主流,这样大大限制了他们的艺术成就。他们普遍缺乏师法自然的热忱。他们的笔墨虽有一定的表现效果,但也只是对前代艺术实践经验进行具体分析、整理和总结。他们的作品进一步放弃了表现内容的要求,缺少了观察自然,描写具体感受,最终“四王”画风被其后继者变成僵死的八股,这也是必然的。
    四、“四王”画风对后世的影响。
    “四王”对前人笔墨的总结和概括,对中国山水画在抽象化,符号化,表现性方面的发展,甚至当代山水画的发展也起到了一定的推动作用。他们的画风在当时社会的存在是适合的,是有其历史必然性的。他们的绘画同样对整个清代画坛影响巨大,对现代山水画的发展也是有所启迪的。

  • 第7题:

    在文与道的关系上,宋代文坛上占统治地位的思想是()。

    • A、文以载道
    • B、文以贯道

    正确答案:A

  • 第8题:

    填空题
    韩愈的法律思想以反对()、(),恢复封建正统法律思想的统治地位为宗旨。

    正确答案: 佛,道
    解析: 暂无解析

  • 第9题:

    单选题
    东汉唯物主义思想家的代表()对正统法律思想神学观进行了批判。
    A

    王充

    B

    桓谭

    C

    何晏

    D

    王弼


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    填空题
    以()为代表的绘画仿古思想,成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。

    正确答案: 四王
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    填空题
    以四王为代表的绘画()思想,成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。

    正确答案: 仿古
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    单选题
    以反对佛、道,恢复封建正统法律思想的统治地位,特别是弘扬仁义为宗旨的唐朝庶族地主代表人物是()
    A

    韩愈

    B

    柳宗元

    C

    刘禹锡

    D

    白居易


    正确答案: C
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位,并成为品评的标准

    A

    B



  • 第14题:

    清代绘画有两种风格,一是(),二是()。前者以“清初六家”为代表,即();后者以()为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”(),他们反对仿古的正统派,主张艺术革新,表现个性,艺术上构图简练,造型突兀,画面奇特,笔法刚健,形成独特的艺术风格,被视为“怪”。


    正确答案:仿古习气;怪异风格;王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁、吴历、恽格;石涛、八大山人;李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎(或有李方膺而无闵贞);

  • 第15题:

    以反对佛、道,恢复封建正统法律思想的统治地位,特别是弘扬仁义为宗旨的唐朝庶族地主代表人物是()

    • A、韩愈
    • B、柳宗元
    • C、刘禹锡
    • D、白居易

    正确答案:A

  • 第16题:

    以四王为代表的绘画()思想,成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。


    正确答案:仿古

  • 第17题:

    在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是()

    • A、浙派
    • B、四王
    • C、四僧
    • D、吴派

    正确答案:B

  • 第18题:

    清初画坛上四位著名的和尚画家,人称“四僧”他们是:()。


    正确答案:八大、石涛、髡残、弘仁

  • 第19题:

    判断题
    五代徐熙的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位,并成为品评的标准
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第20题:

    填空题
    清初画坛上四位著名的和尚画家,人称“四僧”他们是:()。

    正确答案: 八大、石涛、髡残、弘仁
    解析: 暂无解析

  • 第21题:

    单选题
    在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是()
    A

    浙派

    B

    四王

    C

    四僧

    D

    吴派


    正确答案: C
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    多选题
    在阶级社会里,统治阶级的意识形态是占统治地位的意识形态,因为统治阶级()
    A

    掌握了国家宣传工具

    B

    控制了大多数知识分子

    C

    在经济上占统治地位,在思想和精神上也必然占统治地位

    D

    在政治上占统治地位,在思想和精神上也必然占统治地位


    正确答案: C,D
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    填空题
    清代绘画有两种风格,一是(),二是()。前者以“清初六家”为代表,即();后者以()为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”(),他们反对仿古的正统派,主张艺术革新,表现个性,艺术上构图简练,造型突兀,画面奇特,笔法刚健,形成独特的艺术风格,被视为“怪”。

    正确答案: 仿古习气,怪异风格,王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁、吴历、恽格,石涛、八大山人,李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎(或有李方膺而无闵贞)
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    问答题
    谈谈“清初四王”(王时敏、王鉴、王原祁、王翚)的绘画。

    正确答案: 受明末董其昌等人的影响,清代画坛始终以文人画占绝对优势。而清朝前期的山水画,直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络,恪守古法,讲究笔墨韵致,形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗,他们领导画坛,左右时风,尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。
    一、“清初四王”及其艺术风格。
    “四王”是指王时敏,王鉴,王翚,王原祁四位明末清初的山水画家。他们的绘画有共同的艺术特征,即追求笔墨,注重摹古,因此被称为“清初四王”。
    二、“四王”画派的艺术风格及其形成的历史必然性。
    “清初四王”信奉董其昌的艺术主张,致力于摹古或在摹古中求变化,崇拜“元四家”。他们注重笔墨,集古大成,自出机杼,画面丘壑布置和笔墨功力则更胜一筹,或松嫩中和,或浑厚生拙,达到了古代山水画笔墨表现的最高境界,在清初画坛确立了自己绝对的“正统”地位。
    三、“四王”画派的艺术特点。
    1.艺术语言上,执意在以摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就。他们发展了干笔渴墨层层积染法。
    2.他们也十分注重画面的结构气势,他们通过对单元结构的细致刻画,在进行重叠的渐次中推延,形成了中国画独特的空间结构和气势。
    3.“四王”的绘画以仿古为自己的毕生追求,摹古成为其绘画艺术的主流,这样大大限制了他们的艺术成就。他们普遍缺乏师法自然的热忱。他们的笔墨虽有一定的表现效果,但也只是对前代艺术实践经验进行具体分析、整理和总结。他们的作品进一步放弃了表现内容的要求,缺少了观察自然,描写具体感受,最终“四王”画风被其后继者变成僵死的八股,这也是必然的。
    四、“四王”画风对后世的影响。
    “四王”对前人笔墨的总结和概括,对中国山水画在抽象化,符号化,表现性方面的发展,甚至当代山水画的发展也起到了一定的推动作用。他们的画风在当时社会的存在是适合的,是有其历史必然性的。他们的绘画同样对整个清代画坛影响巨大,对现代山水画的发展也是有所启迪的。
    解析: 暂无解析