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  • 第1题:

    最早批评“文人相轻,自古而然”这一看法的古代文论家是()

    • A、曹丕
    • B、钟嵘
    • C、刘勰
    • D、陆机

    正确答案:A

  • 第2题:

    论述新批评文论的思想观点。


    正确答案: [1]提出文学本体论;
    [2]倡导内在批评;
    [3]把语言的功能分为科学性与情感性;
    [4]提出“构架--肌质”两元论;
    [5]倡导细读。

  • 第3题:

    钟嵘是如何论述诗歌的本质特征及其产生根源的?


    正确答案: (1)钟嵘是从不同文体的比较中来认识诗歌的性质的,他认为诗歌的特点是“吟咏情性”,以抒发情感为主,不注重征引典故。
    (2)钟嵘的这一理论出自《毛诗序》,但他把抒情与言志结合起来,突出诗歌的抒情特征,而减弱了《毛诗序》的理性主义色彩,力图把艺术的美与功利作用的善统一起来。
    (3)钟嵘认为诗歌中的情性来自客观世界的触发。首先是自然界(如四季)的感发,其次是社会生活的感发。钟嵘尤其重视社会生活中的哀怨不平对诗歌创作的影响,但关注的对象比较狭窄,对下层人民的痛苦重视不够。

  • 第4题:

    钟嵘是如何论述诗歌的艺术性及其批评标准的?


    正确答案: (1)钟嵘认为,诗歌批评的标准包蕴在诗歌创作的艺术规律中,应从诗歌的艺术特征来确立诗歌批评的标准。
    (2)主张自然,反对人为的声律和用典。由于钟嵘主张自然真美,所以他反对过分追求声律而流于形式的不良风气,以及滥用典故的习气。因为诗歌既然是吟咏情性,就应该多写目击身历的景象。
    (3)在诗歌创作上提出滋味说。滋味原指味觉上的综合快感,后来引申为审美快感,进入文艺领域。钟嵘是第一个把滋味当作诗歌艺术的审美标准的。作为诗歌美感的滋味,是指作品中蕴含着的深厚动人的感情,能够引起读者的激动、联想和咀嚼回味,亦即指诗歌创作所达到的最高造诣和境界,“指事造形,穷情写物,最为详切”,突出了诗歌的形象性特征。
    (4)要运用赋比兴的艺术手法,这是诗歌能有滋味的重要前提。钟嵘认为赋比兴手法应该交错使用,以使文意既不过深也不过浅,使读者既不难理解又不至于一览无余。这实际上主要是针对情与物的关系而言的。
    (5)在斟酌运用赋比兴的基础上,钟嵘还提出了“风力”与“丹采”相结合的原则。

  • 第5题:

    文论史家认为,《二十四诗品》的作者是我国唐朝文学家()

    • A、钟嵘
    • B、刘熙载
    • C、司空图
    • D、白居易

    正确答案:C

  • 第6题:

    提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是()

    • A、刘勰
    • B、陆机
    • C、曹丕
    • D、钟嵘

    正确答案:C

  • 第7题:

    单选题
    我国古代文论家()从大量的文学实例出发,论述了“味欲其鲜,趣欲其真”的道理。
    A

    袁枚

    B

    刘勰

    C

    钟嵘

    D

    王夫之


    正确答案: A
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  • 第8题:

    单选题
    提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是()
    A

    刘勰

    B

    陆机

    C

    曹丕

    D

    钟嵘


    正确答案: D
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  • 第9题:

    单选题
    在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是()。
    A

    曹丕和钟嵘

    B

    陆机和刘勰

    C

    曹丕和陆机

    D

    钟嵘和刘勰


    正确答案: B
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  • 第10题:

    问答题
    钟嵘《诗品》关于感情论的论述。

    正确答案: 钟嵘在《诗品序》里认为诗歌的本质是表达人的感情的,在诗歌表达诗人的思想感情的内容方面,《诗品序》还特别强调诗歌要抒发怨情,“诗可以怨”,是中国古代文学创作理论的一个进步传统。
    比如他赞扬《古诗》“多哀怨”,说李陵的诗“文多凄怆,怨者之流”。他认为五言诗创作中成就最高的曹植,其特点即是“情兼雅怨,体被文质”。王粲之诗“其源出于李陵,发愀怆之词”,也是具有怨情的。左思的“风力”很重要的表现便是“文典以怨,颇为精切”。刘琨之“仗清刚之气”,也是与他“善为凄庚之词”、“多怨恨之词”分不开的。如果我们结合这些诗人创作来考察一下钟嵘所提倡的“怨”的具体内容,就可以看出:它或是反映了对门阀世族等级制度的不满,如左思《咏史》所写的“世胄蹑高位,英俊沉下僚。地势使之然,由来非一朝”。或是对经济凋弊的感慨,对人民所受灾难的同情,如王粲《七哀诗》中写的那样,“出门无所见,白骨蔽平原”,“悟彼下泉人,唱然伤心肝”。或是由于统治阶级的腐败、政治的黑暗,使有志之士的进步政治抱负不得实现,胸中充满了郁郁愤懑。比如刘瑶《重赠卢湛》中的“功业未及建,夕阳忽西流”,“何意百炼钢,化为绕指柔”,以及《扶风歌》中所写的“忠信反获罪,汉武不见明。我欲竟此曲,此曲悲且长”这样一些深深的感慨与不平。钟嵘所强调的这种“怨”,突破了儒家“发乎情,止乎礼义”的束缚,继承和发扬了“诗可以怨”的文学思想传统。
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  • 第11题:

    问答题
    论述钟嵘的文论思想。

    正确答案: 钟嵘的文论思想主要有吟咏情性说、直寻说、三义说、滋味说,分述如下。
    (1)吟咏情性说。钟嵘认为,诗歌的性质或基本特征是吟咏情性,即抒发情感、表达个性。创作情性的萌动,又有赖于“气”、“物”的感召,所谓“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏”。在此,“气”并不直接规定诗,而是经由外物到人的性情再到诗的途径。这是个从外(气、物)到内(人之性情)再到外(形诸舞咏,即显现于外的诗歌、音乐和舞蹈)的过程,这就是文学创作内在化与外在化的过程。
    (2)直寻说。所谓“直寻”,就是从感物(此“物”即前述自然景物与人世沧桑)动情之中直接求得胜语佳句,而不是在前人典故或诗作寻词觅句。也就是说,诗歌的创作灵感、素材和语言,都有赖于“物”的感召和“情”的摇动,而不靠用典(用事)。
    (3)三义说。
    《诗品序》云:“故诗有三义焉:一曰兴,二曰比,三曰赋。”三义说是指钟嵘探讨兴、比、赋及其三者关系的理论观点。钟嵘的“三义说”,对传统的“六义说”有所突破而自有新意。他从诗歌“吟咏情性”的本质特征和“寓目辄书”的思维特征从发,一改赋、比、兴的传统排序,而变为兴、比、赋。这改动不仅突显了六义中“兴”的地位,同时又扩充并深化了兴、比、赋的文论内涵。
    (4)滋味说。“味”的本义原指由口腹的欲望满足所获得的生理快感。钟嵘《诗品序》明确提出“滋味说”:“五言居文辞之要,是众作之有滋味者也,„„岂不以指事造形、穷情写物,最为详切者耶!”可见“有滋味”就是指作品在描写外物、抒发情感方面达到了淋漓尽致、尽善尽美的程度。
    “滋味”之“味”在在钟嵘《诗品》中有两层含义:一是作为动词的品味、品尝、鉴赏,类似于“品”的第一层含义。“味诗”,就是钟嵘对诗的品评方法,所谓“使味之者无极”;二是作为名词的味道、滋味、余味。
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  • 第12题:

    填空题
    钟嵘对诗歌理论的贡献,见诸其所著的诗论专著《诗品》,其文论思想的核心,教材认为是()。

    正确答案: 直寻
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  • 第13题:

    在文体论上把文章分为四科八种和十类的古代文论家分别是()

    • A、曹丕和钟嵘
    • B、陆机和刘勰
    • C、曹丕和陆机
    • D、钟嵘和刘勰

    正确答案:C

  • 第14题:

    在我国文论史上,最先对诗歌中的作家作品风格进行类型研究的是().

    • A、曹丕
    • B、陆机
    • C、刘勰
    • D、钟嵘

    正确答案:A

  • 第15题:

    魏晋南北朝时期著名文论作品曹丕《典论论文》、陆机的《()》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《()》


    正确答案:文赋;诗品

  • 第16题:

    钟嵘对诗歌理论的贡献,见诸其所著的诗论专著《()》,其文论思想的核心,教材认为是“()”。


    正确答案:诗品;直寻

  • 第17题:

    我国古代文论家()从大量的文学实例出发,论述了“味欲其鲜,趣欲其真”的道理。

    • A、袁枚
    • B、刘勰
    • C、钟嵘
    • D、王夫之

    正确答案:A

  • 第18题:

    钟嵘是如何论述诗歌批评的标准。


    正确答案:①钟嵘是第一个把“味”当作诗歌的艺术审美标准,“五言居词之首是众作之有滋味者也”。②作为诗歌美感的“滋味”是指作品中蕴藏着深厚动人的感情,能够引起读者的激动,联想和咀嚼回味,亦即指诗歌创作所达到的最高造诣和境界,突出了诗歌形象性的特征。

  • 第19题:

    填空题
    魏晋南北朝时期著名文论作品曹丕《典论论文》、陆机的《()》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《()》

    正确答案: 文赋,诗品
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  • 第20题:

    填空题
    钟嵘对诗歌理论的贡献,见诸其所著的诗论专著《()》,其文论思想的核心,教材认为是“()”。

    正确答案: 诗品,直寻
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  • 第21题:

    问答题
    钟嵘是如何论述诗歌批评的标准。

    正确答案: ①钟嵘是第一个把“味”当作诗歌的艺术审美标准,“五言居词之首是众作之有滋味者也”。②作为诗歌美感的“滋味”是指作品中蕴藏着深厚动人的感情,能够引起读者的激动,联想和咀嚼回味,亦即指诗歌创作所达到的最高造诣和境界,突出了诗歌形象性的特征。
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  • 第22题:

    问答题
    论述新批评文论的思想观点。

    正确答案: [1]提出文学本体论;
    [2]倡导内在批评;
    [3]把语言的功能分为科学性与情感性;
    [4]提出“构架--肌质”两元论;
    [5]倡导细读。
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    填空题
    钟嵘把()作为衡量作品的重要尺度,使之成为古代文论中的基本美学范畴。

    正确答案: 滋味
    解析: 暂无解析