更多“4、中国戏曲,它是由()、武术、杂技以及表演艺术等各种元素综合而成的。”相关问题
  • 第1题:

    标准券是一种虚拟的回购综合债券,它是由各种债券根据一定的折算率折合相加而成。 ( )


    正确答案:√

  • 第2题:

    基本功和基本动作是武术的基础练习,它包括()、()、()、()、()、()、()和()等练习,以及由上列动作连接而成的组合。


    正确答案:腿功;腰功;臂功;手法;步法;跳跃;平衡;跌扑

  • 第3题:

    杂技表演是中国戏曲的不可缺少的重要部分。


    正确答案:正确

  • 第4题:

    不锈钢是一种合金钢,它是由在钢中加入()元素而成。


    正确答案:铬或镍

  • 第5题:

    中国戏曲主要由()构成。

    • A、民间歌舞、说唱、滑稽戏
    • B、民间歌舞、说唱、杂技
    • C、民间歌曲、滑稽戏、杂技

    正确答案:A

  • 第6题:

    地壳中的各种元素在各种地质作用下,由一种或几种元素结合而成的()或()叫做矿物。


    正确答案:单质;化合物

  • 第7题:

    歌剧是我国富有民族特点的歌剧,它是歌唱、对白、舞蹈、音乐以及武术、杂技、美术等相互结合,构成的独特艺术形式。


    正确答案:错误

  • 第8题:

    简述中国戏曲表演艺术的特点。 


    正确答案: 一、虚拟的时空环境。
    西方的话剧要求真实的表现生活,因此,演员的表演必须在规定的时间和空间里,即必须有一个固定的环境,人物的表演离不开实有的环境,布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样,它没有固定的环境,时间和空间灵活自由,完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”,就是以虚代实,就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子,在演员出场以前,观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后,由剧中人通过“唱”或“念”作出交代,观众才动用自己的想象,进入剧中的时空境界。在中国戏曲中,“车非车,马非马”,都只是象征性的虚拟。如果要转换时空,也不用像话剧那样把幕拉下来,而是剧中人在舞台上走一个圆生,就算展开了一个新的环境。这种时空效果,连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散,四人各自在不同的地点寻找亲人,他们同时在台上边唱边走着∞字形,彼此却可以视而不见,听而不闻,观众却完全理解剧中的情景,这正是对舞台时空无限自由的运用,没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移,也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此,这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法,是中国戏曲的最大特点。
    二、严格的表演程式。
    中国的艺术都是虚实结合,虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实,而虚拟的表演又不能没有规范,想怎么样就怎么样。这个规范,就是表演程式。它是以生活为原型,经过艺术加工,逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离,但有的近,有的远,有的虚,有的实。如开门关门的表演,虽然做一个开关的动作就可以,但必须是在什么地方关,就在什么地方开;上楼下楼也一样,上时迈几步,下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗,灯光如昼的环境是虚拟的,但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的,一举一动都是程式,都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线,不用真实的针和线,但必须先引后穿,不得违背生活中的真实。因此,戏曲的程式,既是严格的程式,又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词,虚拟是创造意境的手法,程式是创造韵味的格律,是互相结合的。
    三、夸张的艺术形象。
    一切艺术都有夸张,戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张,忠义、宽厚的人用红脸,正直、严肃的人用黑脸,稳重、正义的人用紫脸,内有心计的人用黄脸,桀骜不驯的人用蓝脸,勇猛、暴躁的人用绿脸,奸诈、多疑的人用白脸,滑稽可笑的人用丑角脸,等等,但这种夸张又不能有随意性,它已经具有某种规定性,各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口(假胡须),分做三(三绺胡子)、满(满口胡子)、扎(露嘴的吊口胡子)三大类别,有的有一尺来长,实际生活中怎么会有这种胡子呢?佩带髯口不光是为了表示年龄,更是为了艺术表演,如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”,都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑,不是生活中的哈哈大笑;舞台上的哭,也不是生活中的嚎啕大哭;舞台上杀人也不是真正的杀,生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。

  • 第9题:

    中国戏曲主要是由()、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。


    正确答案:民间歌舞

  • 第10题:

    同杂技、武术、体操、跳水、冰上舞蹈等竞技性的人体艺术相比,舞蹈更趋向于()的特征。


    正确答案:抒情性

  • 第11题:

    填空题
    基本功和基本动作是武术的基础练习,它包括()、()、()、()、()、()、()和()等练习,以及由上列动作连接而成的组合。

    正确答案: 腿功,腰功,臂功,手法,步法,跳跃,平衡,跌扑
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    单选题
    舞剧是一种以舞蹈为主要表现手段,综合音乐、美术、文学等艺术形式,表现特定人物和一定戏剧情节的舞台表演艺术。舞剧通常的舞蹈类型不包括()。
    A

    古典舞、芭蕾舞

    B

    性格舞、现代舞

    C

    宫廷舞蹈、舞会舞蹈

    D

    武术、杂技性的舞蹈


    正确答案: C
    解析: 舞剧因剧情需要或时代风貌、人物形象不同,可选用或综合运用古典舞、民间舞、性格舞、现代舞、宫廷舞或舞会舞,以及武术、杂技性的舞蹈等表演形式,并由编排有序的独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞等舞蹈样式组成。

  • 第13题:

    百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等各种表演艺术的统称()


    答案:对
    解析:

  • 第14题:

    头发大约由()氨基酸以及碳、氧、氢、氮、硫等5种元素结合而成。

    • A、30多种
    • B、40多种
    • C、20多种
    • D、50多种

    正确答案:C

  • 第15题:

    ()是我国的传统戏剧形式,是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技表演等各种因素的综合性艺术。


    正确答案:戏曲

  • 第16题:

    我国最早的表演艺术是:()

    • A、歌舞
    • B、曲艺
    • C、杂技

    正确答案:C

  • 第17题:

    水色由水中的()、悬浮颗粒、()、()和水底以及周围环境等因素综合而成的。


    正确答案:溶解物质;浮游生物;阳光

  • 第18题:

    中国戏曲是世界三大古老戏剧体系中唯一存活至今的艺术,“家底”丰厚、精美、传神。下列对中国戏曲理解不正确的是()

    • A、具有悠久的历史,蕴藏着丰富的文化内涵
    • B、是融合音乐、舞蹈和武术等于一体的综合性表演艺术
    • C、是融合诗、书、画等为一体的综合艺术
    • D、是中华民族灿烂文化的重要组成部分

    正确答案:C

  • 第19题:

    武术与杂技、书法、绘画等艺术之间不可能有太大关系。


    正确答案:错误

  • 第20题:

    舞剧是一种以舞蹈为主要表现手段,综合音乐、美术、文学等艺术形式,表现特定人物和一定戏剧情节的舞台表演艺术。舞剧通常的舞蹈类型不包括()。

    • A、古典舞、芭蕾舞
    • B、性格舞、现代舞
    • C、宫廷舞蹈、舞会舞蹈
    • D、武术、杂技性的舞蹈

    正确答案:A

  • 第21题:

    广义的表演艺术,是指演员()其技艺的各种艺术形式。比如:杂技、舞蹈、曲艺、音乐、魔术都是。


    正确答案:当众表演

  • 第22题:

    判断题
    武术与杂技、书法、绘画等艺术之间不可能有太大关系。
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    判断题
    歌剧是我国富有民族特点的歌剧,它是歌唱、对白、舞蹈、音乐以及武术、杂技、美术等相互结合,构成的独特艺术形式。
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    问答题
    简述中国戏曲表演艺术的特点。

    正确答案: 一、虚拟的时空环境。
    西方的话剧要求真实的表现生活,因此,演员的表演必须在规定的时间和空间里,即必须有一个固定的环境,人物的表演离不开实有的环境,布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样,它没有固定的环境,时间和空间灵活自由,完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”,就是以虚代实,就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子,在演员出场以前,观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后,由剧中人通过“唱”或“念”作出交代,观众才动用自己的想象,进入剧中的时空境界。在中国戏曲中,“车非车,马非马”,都只是象征性的虚拟。如果要转换时空,也不用像话剧那样把幕拉下来,而是剧中人在舞台上走一个圆生,就算展开了一个新的环境。这种时空效果,连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散,四人各自在不同的地点寻找亲人,他们同时在台上边唱边走着∞字形,彼此却可以视而不见,听而不闻,观众却完全理解剧中的情景,这正是对舞台时空无限自由的运用,没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移,也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此,这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法,是中国戏曲的最大特点。
    二、严格的表演程式。
    中国的艺术都是虚实结合,虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实,而虚拟的表演又不能没有规范,想怎么样就怎么样。这个规范,就是表演程式。它是以生活为原型,经过艺术加工,逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离,但有的近,有的远,有的虚,有的实。如开门关门的表演,虽然做一个开关的动作就可以,但必须是在什么地方关,就在什么地方开;上楼下楼也一样,上时迈几步,下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗,灯光如昼的环境是虚拟的,但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的,一举一动都是程式,都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线,不用真实的针和线,但必须先引后穿,不得违背生活中的真实。因此,戏曲的程式,既是严格的程式,又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词,虚拟是创造意境的手法,程式是创造韵味的格律,是互相结合的。
    三、夸张的艺术形象。
    一切艺术都有夸张,戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张,忠义、宽厚的人用红脸,正直、严肃的人用黑脸,稳重、正义的人用紫脸,内有心计的人用黄脸,桀骜不驯的人用蓝脸,勇猛、暴躁的人用绿脸,奸诈、多疑的人用白脸,滑稽可笑的人用丑角脸,等等,但这种夸张又不能有随意性,它已经具有某种规定性,各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口(假胡须),分做三(三绺胡子)、满(满口胡子)、扎(露嘴的吊口胡子)三大类别,有的有一尺来长,实际生活中怎么会有这种胡子呢?佩带髯口不光是为了表示年龄,更是为了艺术表演,如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”,都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑,不是生活中的哈哈大笑;舞台上的哭,也不是生活中的嚎啕大哭;舞台上杀人也不是真正的杀,生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。
    解析: 暂无解析