瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为()。A.戏剧是目的,音乐是手段。B.音乐是目的,戏剧是手段。C.戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。D.神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感。E.神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现。

题目

瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为()。

A.戏剧是目的,音乐是手段。

B.音乐是目的,戏剧是手段。

C.戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。

D.神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感。

E.神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现。


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  • 第1题:

    著作权法中所说的戏剧作品包括( )等。

    A.评书
    B.歌剧
    C.相声
    D.话剧
    E.地方戏

    答案:B,D,E
    解析:
    戏剧作品是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。AC两项是曲艺作品,指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。

  • 第2题:

    瓦格纳的四部系列歌剧是《()》。


    正确答案:尼伯龙根的指环

  • 第3题:

    教材认为:梁启超在其前期诗论著作中,主张将“新()”、“新()”、“新()”与传统诗歌的“旧风格”相结合。


    正确答案:思想;境界;语句

  • 第4题:

    著作权法中所说的戏剧作品包括()等。

    • A、评书
    • B、歌剧
    • C、相声
    • D、话剧
    • E、地方戏

    正确答案:B,D,E

  • 第5题:

    瓦格纳的“四联歌剧”《尼伯龙根的指环》包括四部歌剧《()》、《()》、《()》和《诸神的黄昏》。


    正确答案:莱茵的黄金;女武神;齐格弗里德

  • 第6题:

    ()的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段,戏剧才是目的”。。

    • A、拉威尔
    • B、瓦格纳
    • C、威尔第
    • D、罗西尼

    正确答案:B

  • 第7题:

    瓦格纳为什么要进行歌剧改革?他的歌剧改革的主要内容是什么?改革后的歌剧具有怎样的艺术特点?


    正确答案:瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段,音乐,当成了目的,而把表现的目的,戏剧,当成了手段,这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧,其主要特征是情节应取材于神话传说。
    改革后的歌剧:
    1.用一种“无尽头的旋律(无终旋律)”代替咏叹调和宣叙调,形成连续不停发展的趋势。
    2.人声也不能独立出去,它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
    3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起,以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复,表现剧情。
    4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。

  • 第8题:

    填空题
    教材认为:梁启超在其前期诗论著作中,主张将“新()”、“新()”、“新()”与传统诗歌的“旧风格”相结合。

    正确答案: 思想,境界,语句
    解析: 暂无解析

  • 第9题:

    多选题
    著作权法中所说的戏剧作品包括(  )等。[2008年中级真题]
    A

    评书

    B

    歌剧

    C

    相声

    D

    话剧

    E

    地方戏


    正确答案: A,B
    解析:
    戏剧作品是指话剧歌剧地方戏等供舞台演出的作品。戏剧作品指的是剧本,而不是一台戏的现场演出。AC两项属于曲艺作品,指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。

  • 第10题:

    问答题
    瓦格纳为什么要进行歌剧改革?他的歌剧改革的主要内容是什么?改革后的歌剧具有怎样的艺术特点?

    正确答案: 瓦格纳认为当时的歌剧把表现的手段,音乐,当成了目的,而把表现的目的,戏剧,当成了手段,这是存在于歌剧艺术风格中的谬见。为此他发展了一种交响性贯穿发展的歌剧,其主要特征是情节应取材于神话传说。
    改革后的歌剧:
    1.用一种“无尽头的旋律(无终旋律)”代替咏叹调和宣叙调,形成连续不停发展的趋势。
    2.人声也不能独立出去,它应该是整体歌剧结构中的一个有机的组成部分。
    3.整部歌剧以象征着人物和特定事件的主导动机为基础。主导动机往往在表现对象的第一次出现时响起,以后每一次出现时根据剧情的发展进行变化重复,表现剧情。
    4.半音化的和声语言是瓦格纳歌剧的重要特征。
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    多选题
    瓦格纳在1848年革命后流亡瑞士期间,发表了著作()等来阐述他的歌剧理论。
    A

    《致友人书》

    B

    《艺术与革命》

    C

    《歌剧与戏剧》

    D

    《论音乐与音乐家》


    正确答案: C,B
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    单选题
    ()的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段,戏剧才是目的”。。
    A

    拉威尔

    B

    瓦格纳

    C

    威尔第

    D

    罗西尼


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    威廉?理查德?瓦格纳把歌剧改为“乐剧”,宗旨是:戏剧第一、音乐第二。()


    答案:对
    解析:
    他把他的改革歌剧称为“乐剧”,大概要旨有:戏剧第一、音乐第二;歌剧应该回到古希腊戏剧那种综合性艺术体裁的样式上去。

  • 第14题:

    瓦格纳用乐剧Musicdrama,来指代他的歌剧。


    正确答案:正确

  • 第15题:

    威尔第的创作经历了哪三个发展阶段?他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方?


    正确答案:威尔第的创作经历了早期的爱国主义歌剧时期,代表作《纳布科》、《爱尔那尼》等;成熟期的创作,代表作《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等;晚期的创作,代表作《奥赛罗》等。
    威尔第歌剧创作的特征:
    (1)深刻的思想性,体现在选材上的爱国主义。
    (2)声乐和器乐达到平衡状态。
    (3)吸收德奥、法国歌剧的合理因素,来丰富自己的歌剧创作。代表作《阿伊达》。
    (4)经典作品数量最多。
    威尔第与瓦格纳歌剧创作的主要区别在于,威尔第的歌剧中声乐与器乐达到了平衡的状态,而瓦格纳的歌剧则是乐队为主导,声乐为辅的“乐剧”。

  • 第16题:

    简述歌剧艺术的改革者瓦格纳。


    正确答案: 瓦格纳是德国作曲家、剧作家,他把自己改革的歌剧称作“乐剧”。
    瓦格纳的“乐剧”理论(歌剧改革):
    乐剧应体现戏剧与音乐的完美统一,应选材于历史、神话、传说;乐剧应将音乐、诗歌、舞蹈等作为“综合艺术形式”有机联系起来共同为表现戏剧思想服务;主张音乐与戏剧紧密结合,取消宣叙调、咏叹调,合唱之间、场景之间、唱段之间的界限,使音乐成为连续不断的“无终旋律”;充分运用并发展“主导动机”手法,贯穿运用于作品中;在具体的和声、调性手法上,瓦格纳的乐剧突出了半音体系和声及连续不断的转调;重视管弦乐队的作用,由伴奏的职能改变为表现的职能;重视乐剧脚本的写作,使歌剧充分体现出音乐与歌词之间的密切联系;采用了特殊的“曲式结构”,整部作品成为套曲式的复合体。
    瓦格纳的浪漫歌剧代表作有《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪赛》《罗恩格林》;乐剧代表作有《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》。

  • 第17题:

    瓦格纳在1848年革命后流亡瑞士期间,发表了著作()等来阐述他的歌剧理论。

    • A、《致友人书》
    • B、《艺术与革命》
    • C、《歌剧与戏剧》
    • D、《论音乐与音乐家》

    正确答案:A,B,C

  • 第18题:

    瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为()。

    • A、戏剧是目的,音乐是手段。
    • B、音乐是目的,戏剧是手段。
    • C、戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。
    • D、神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感。
    • E、神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现。

    正确答案:A,C,D

  • 第19题:

    简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。


    正确答案:音乐形式成为连续不断的整体,在一幕音乐中无明显的段落性,用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止;他认为音乐应付从于戏剧,而戏剧的剧情有内外两层,唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现,内层是管弦乐的天地,能够运载唱词不能表达的内涵,因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”,随剧情的发展自然的进入和消失;管弦乐则被提高到十分重要的地位,使音乐有很强烈的交响性;歌剧中的主导动机均有很强的概括性,主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。

  • 第20题:

    多选题
    瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为()。
    A

    戏剧是目的,音乐是手段。

    B

    音乐是目的,戏剧是手段。

    C

    戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起。

    D

    神话的寓意是用诗歌来表达的,只有音乐才可传达诗意的情感。

    E

    神话的寓意是通过音乐来表达的,诗歌是音乐的外在表现。


    正确答案: E,D
    解析: 暂无解析

  • 第21题:

    问答题
    威尔第的创作经历了哪三个发展阶段?他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方?

    正确答案: 威尔第的创作经历了早期的爱国主义歌剧时期,代表作《纳布科》、《爱尔那尼》等;成熟期的创作,代表作《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等;晚期的创作,代表作《奥赛罗》等。
    威尔第歌剧创作的特征:
    (1)深刻的思想性,体现在选材上的爱国主义。
    (2)声乐和器乐达到平衡状态。
    (3)吸收德奥、法国歌剧的合理因素,来丰富自己的歌剧创作。代表作《阿伊达》。
    (4)经典作品数量最多。
    威尔第与瓦格纳歌剧创作的主要区别在于,威尔第的歌剧中声乐与器乐达到了平衡的状态,而瓦格纳的歌剧则是乐队为主导,声乐为辅的“乐剧”。
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    多选题
    著作权法中所说的戏剧作品包括()等。
    A

    评书

    B

    歌剧

    C

    相声

    D

    话剧

    E

    地方戏


    正确答案: B,E
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    问答题
    简述歌剧艺术的改革者瓦格纳。

    正确答案: 瓦格纳是德国作曲家、剧作家,他把自己改革的歌剧称作“乐剧”。
    瓦格纳的“乐剧”理论(歌剧改革):
    乐剧应体现戏剧与音乐的完美统一,应选材于历史、神话、传说;乐剧应将音乐、诗歌、舞蹈等作为“综合艺术形式”有机联系起来共同为表现戏剧思想服务;主张音乐与戏剧紧密结合,取消宣叙调、咏叹调,合唱之间、场景之间、唱段之间的界限,使音乐成为连续不断的“无终旋律”;充分运用并发展“主导动机”手法,贯穿运用于作品中;在具体的和声、调性手法上,瓦格纳的乐剧突出了半音体系和声及连续不断的转调;重视管弦乐队的作用,由伴奏的职能改变为表现的职能;重视乐剧脚本的写作,使歌剧充分体现出音乐与歌词之间的密切联系;采用了特殊的“曲式结构”,整部作品成为套曲式的复合体。
    瓦格纳的浪漫歌剧代表作有《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪赛》《罗恩格林》;乐剧代表作有《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》。
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    问答题
    简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。

    正确答案: 音乐形式成为连续不断的整体,在一幕音乐中无明显的段落性,用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止;他认为音乐应付从于戏剧,而戏剧的剧情有内外两层,唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现,内层是管弦乐的天地,能够运载唱词不能表达的内涵,因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”,随剧情的发展自然的进入和消失;管弦乐则被提高到十分重要的地位,使音乐有很强烈的交响性;歌剧中的主导动机均有很强的概括性,主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。
    解析: 暂无解析