韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（）。A.篇幅短小B.俭省笔墨C.作品长大D.音符众多

题目

韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（）。

A.篇幅短小

B.俭省笔墨

C.作品长大

D.音符众多

相似考题

1.勋伯格的学生韦伯恩的作品极少，只有（）个作品编号。A.30B.29C.31D.32

2.表现主义歌剧《露露》，是（）创作的。A.德彪西B.威伯恩C.贝尔格D.勋伯格

3.歌剧《露露》的作曲者是（）。A、勋伯格B、贝尔格C、韦伯恩

4.（）的作品中曾选用了李白的诗《静夜思》与《春夜洛城闻笛》。A.勋伯格B.欣德米特C.贝尔格D.韦伯恩

参考答案和解析
参考答案：A
更多“韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（）。 ”相关问题

  • 第1题：

    歌剧《沃采克》的作曲家是（）

    • A、勋伯格
    • B、贝尔格
    • C、韦伯恩
    • D、兴德米特

    正确答案:B

  • 第2题：

    把十二音体系推向整体序列的是（）。

    • A、勋伯格
    • B、威伯恩
    • C、贝尔格
    • D、豪厄

    正确答案:A

  • 第3题：

    韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（）。

    • A、篇幅短小
    • B、俭省笔墨
    • C、作品长大
    • D、音符众多

    正确答案:A

  • 第4题：

    （）的作品中曾选用了李白的诗《静夜思》与《春夜洛城闻笛》。

    • A、勋伯格
    • B、欣德米特
    • C、贝尔格
    • D、韦伯恩

    正确答案:A

  • 第5题：

    简述威伯恩的创作特点与作品。


    正确答案:威伯恩比贝尔格更远离传统和现实。他将勋伯格创立的十二音体系推向序列音乐，对音高、音色、音值长短的要求很严格，对单音和音色的兴趣高于一切，在全部作品中，主观、抽象、高度简洁的风格都极为鲜明。作品有：《六首管弦乐小曲》《5乐章的弦乐四重奏》。

  • 第6题：

    歌剧《沃采克》的作者是（）。

    • A、韦伯恩
    • B、贝尔格
    • C、勋伯格
    • D、格里格

    正确答案:B

  • 第7题：

    单选题
    歌剧《沃采克》的作曲家是（）
    A

    勋伯格

    B

    贝尔格

    C

    韦伯恩

    D

    兴德米特


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（）。
    A

    篇幅短小

    B

    俭省笔墨

    C

    作品长大

    D

    音符众多


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    （）的作品中曾选用了李白的诗《静夜思》与《春夜洛城闻笛》。
    A

    勋伯格

    B

    欣德米特

    C

    贝尔格

    D

    韦伯恩


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    表现主义歌剧《露露》，是（）创作的。
    A

    德彪西

    B

    威伯恩

    C

    贝尔格

    D

    勋伯格


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    歌剧《露露》的作曲者是（）。
    A

    勋伯格

    B

    贝尔格

    C

    韦伯恩


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    勋伯格的音乐创作与艺术成就？

    正确答案： 1、人物简介勋伯格（A.Schoenberg，1874-1951），奥地利作曲家、音乐理论家，20世纪最重要的作曲家之一。他是自学成才的典范，曾在柏林和维也纳任教授，后因犹太人身份在纳粹上台之后被解除了教授职务，1933年到美国加利福尼亚大学任教，1940年入美国籍。他与自己的两个学生贝尔格和韦伯恩同为十二音音乐的代表作曲家，三人被称为“新维也纳乐派”。勋伯格的音乐创作经历了多种风格的变迁，这些多元化的特征分别体现在其创作的三个阶段中。
    2、创作分期及代表作品
    第一阶段（1897-1908，作品1-10）：晚期浪漫主义音乐时期。代表作有弦乐六重奏《净化之夜》，交响诗《佩里亚斯与梅丽桑德》，《d小调第一弦乐四重奏》、《第二弦乐四重奏》等。第二阶段（1908-1922，作品11-22）：无调性音乐时期。此时他与调性、传统音乐决裂，用新的无调性手法创作了一系列作品，代表作有《3首钢琴曲》、《2首歌曲》、《5首管弦乐曲》，《5首钢琴曲》、《小夜曲》、为一个角色所写的歌剧《期待》、戏剧配乐《幸运之手》、独唱套曲《月迷彼埃罗》等。第三阶段（1923-1951，作品23-50）：十二音音乐时期。代表作有《钢琴组曲》、《钢琴协奏曲》、《管乐五重奏》、《第三弦乐四重奏》、《弦乐三重奏》、《乐队变奏曲》、《小提琴协奏曲》、《一个华沙幸存者》、《第二室内交响曲》、歌剧《从今天到明天》等。
    3、艺术成就
    （1）勋伯格的音乐创作从晚期浪漫主义出发，逐渐放弃调性到无调性过渡性的探索，最后找到新的音乐组织手法——十二音体系，其标志性的作品是《5首钢琴曲》和《钢琴组曲》。从无调性音乐时期开始到十二音音乐时期是勋伯格的表现主义风格时期，重要作品有《月迷彼埃罗》、《一个华沙幸存者》和《乐队变奏曲》。
    （2）十二音作曲技法是勋伯格对音乐创作的重要贡献，他选用半音阶的十二个音自由组成一个序列，在十二个音都出现之前，不重复其中任何一音，以原形、逆行、倒影和倒影逆行四种形式进行创作；旋律具有跳跃性特点，多用增、减音程，七度、九度音程和各种复音程。他的作曲技法对20世纪音乐有着强烈而深远的影响。
    （3）对音乐理论有重要贡献，著有《和声学》（1911）、《初学作曲者的范例》（1942）、《作曲基本原理》（1948）和《风格与思想史》（1950）等著作。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    勋伯格的学生韦伯恩的作品极少，只有（）个作品编号。

    • A、30
    • B、29
    • C、31
    • D、32

    正确答案:C

  • 第14题：

    简述贝尔格与威伯恩音乐创作不同倾向。


    正确答案:贝尔格与威伯恩都从勋伯格的作曲方法为基础，但他们音乐创作有着不同倾向。从20世纪音乐发展来看，贝尔格尽力把它拉回“过去”，使它向传统靠拢。在随勋伯格学习前，贝尔格的创作是在重复晚期浪漫主义的习惯性语言，在向勋伯格学习的6年间，开始形成自己怕特点，作品第4号起，他采用勋伯格的无调性语言写作，后又采用十二音体系，但仍保持了与浪漫主义的紧密联系。威伯恩的创作更倾向“未来”。他把勋伯格的作曲规则运用得更彻底、更极端、更理性化，因而使他的音乐语言更抽象、主观。带着更多的实验的性质，具体表现为：
    （1）旋律、和声的零碎和片段。
    （2）织体节俭。
    （3）曲式结构的简短。很少主题的重复或发展。这种音乐语言，不仅体现了威伯恩的独特风格，而且促进了战后新音乐的发展：
    （1）影响了点描派的形成。
    （2）预示了序列音乐的发展。
    （3）提高了音色在作品中的重要地位。

  • 第15题：

    表现主义歌剧《露露》，是（）创作的。

    • A、德彪西
    • B、威伯恩
    • C、贝尔格
    • D、勋伯格

    正确答案:C

  • 第16题：

    新维也纳古典乐派的代表人物是勋伯格、瓦格纳和韦伯恩


    正确答案:正确

  • 第17题：

    勋伯格的音乐创作与艺术成就？


    正确答案:1、人物简介勋伯格（A.Schoenberg，1874-1951），奥地利作曲家、音乐理论家，20世纪最重要的作曲家之一。他是自学成才的典范，曾在柏林和维也纳任教授，后因犹太人身份在纳粹上台之后被解除了教授职务，1933年到美国加利福尼亚大学任教，1940年入美国籍。他与自己的两个学生贝尔格和韦伯恩同为十二音音乐的代表作曲家，三人被称为“新维也纳乐派”。勋伯格的音乐创作经历了多种风格的变迁，这些多元化的特征分别体现在其创作的三个阶段中。
    2、创作分期及代表作品
    第一阶段（1897-1908，作品1-10）：晚期浪漫主义音乐时期。代表作有弦乐六重奏《净化之夜》，交响诗《佩里亚斯与梅丽桑德》，《d小调第一弦乐四重奏》、《第二弦乐四重奏》等。第二阶段（1908-1922，作品11-22）：无调性音乐时期。此时他与调性、传统音乐决裂，用新的无调性手法创作了一系列作品，代表作有《3首钢琴曲》、《2首歌曲》、《5首管弦乐曲》，《5首钢琴曲》、《小夜曲》、为一个角色所写的歌剧《期待》、戏剧配乐《幸运之手》、独唱套曲《月迷彼埃罗》等。第三阶段（1923-1951，作品23-50）：十二音音乐时期。代表作有《钢琴组曲》、《钢琴协奏曲》、《管乐五重奏》、《第三弦乐四重奏》、《弦乐三重奏》、《乐队变奏曲》、《小提琴协奏曲》、《一个华沙幸存者》、《第二室内交响曲》、歌剧《从今天到明天》等。
    3、艺术成就
    （1）勋伯格的音乐创作从晚期浪漫主义出发，逐渐放弃调性到无调性过渡性的探索，最后找到新的音乐组织手法——十二音体系，其标志性的作品是《5首钢琴曲》和《钢琴组曲》。从无调性音乐时期开始到十二音音乐时期是勋伯格的表现主义风格时期，重要作品有《月迷彼埃罗》、《一个华沙幸存者》和《乐队变奏曲》。
    （2）十二音作曲技法是勋伯格对音乐创作的重要贡献，他选用半音阶的十二个音自由组成一个序列，在十二个音都出现之前，不重复其中任何一音，以原形、逆行、倒影和倒影逆行四种形式进行创作；旋律具有跳跃性特点，多用增、减音程，七度、九度音程和各种复音程。他的作曲技法对20世纪音乐有着强烈而深远的影响。
    （3）对音乐理论有重要贡献，著有《和声学》（1911）、《初学作曲者的范例》（1942）、《作曲基本原理》（1948）和《风格与思想史》（1950）等著作。

  • 第18题：

    勋伯格、贝尔格、韦伯恩在创作上的基本情况是怎样的？


    正确答案:勋伯格的主要创作：
    第一时期的代表作有《净化（升华）之夜》、交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》等。
    第二时期转入自由无调性阶段。代表作有独唱剧《期待》、独唱套曲《月迷彼埃罗》。声乐上最大的特点就是使用了介于说唱之间的“念唱”形式（介于说话与歌唱之间）。
    最后一个时期是十二音音乐时期。代表作有《一个华沙的幸存者》。
    贝尔格和韦伯恩（奥地利人）是十二音音乐的直接继承者。但是他们是截然不同的。贝尔格注重情感和内容，韦伯恩注重理性和极端。
    贝尔格在创作中，努力使十二音音乐的创作方法与情感和内容的表现密切统一和联系起来，代表作有歌剧《沃采克》、歌剧《露露》（《璐璐》）、器乐作品《抒情组曲》、《小提琴协奏曲》。
    韦伯恩的创作：
    （1）在新维也纳乐派这三人中，他是唯一一个彻底的无调性音乐作曲家。
    （2）高度浓缩、凝练、格言式的音乐语言。
    （3）表现在织体的简洁、曲式结构的短小和旋律和声的碎散化。
    （4）韦伯恩把勋伯格的音高序列推向整体序列的方向发展。

  • 第19题：

    单选题
    把十二音体系推向整体序列的是（）。
    A

    勋伯格

    B

    威伯恩

    C

    贝尔格

    D

    豪厄


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    康塔塔《华沙幸存者》的曲作者是（）
    A

    勋伯格

    B

    韦伯恩

    C

    贝尔格

    D

    普朗克


    正确答案： B
    解析： 康塔塔《华沙幸存者》是美籍奥地利作曲家勋伯格的作品

  • 第21题：

    问答题
    简述威伯恩的创作特点与作品。

    正确答案： 威伯恩比贝尔格更远离传统和现实。他将勋伯格创立的十二音体系推向序列音乐，对音高、音色、音值长短的要求很严格，对单音和音色的兴趣高于一切，在全部作品中，主观、抽象、高度简洁的风格都极为鲜明。作品有：《六首管弦乐小曲》《5乐章的弦乐四重奏》。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    勋伯格的学生韦伯恩的作品极少，只有（）个作品编号。
    A

    30

    B

    29

    C

    31

    D

    32


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    勋伯格、贝尔格、韦伯恩在创作上的基本情况是怎样的？

    正确答案： 勋伯格的主要创作：
    第一时期的代表作有《净化（升华）之夜》、交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》等。
    第二时期转入自由无调性阶段。代表作有独唱剧《期待》、独唱套曲《月迷彼埃罗》。声乐上最大的特点就是使用了介于说唱之间的“念唱”形式（介于说话与歌唱之间）。
    最后一个时期是十二音音乐时期。代表作有《一个华沙的幸存者》。
    贝尔格和韦伯恩（奥地利人）是十二音音乐的直接继承者。但是他们是截然不同的。贝尔格注重情感和内容，韦伯恩注重理性和极端。
    贝尔格在创作中，努力使十二音音乐的创作方法与情感和内容的表现密切统一和联系起来，代表作有歌剧《沃采克》、歌剧《露露》（《璐璐》）、器乐作品《抒情组曲》、《小提琴协奏曲》。
    韦伯恩的创作：
    （1）在新维也纳乐派这三人中，他是唯一一个彻底的无调性音乐作曲家。
    （2）高度浓缩、凝练、格言式的音乐语言。
    （3）表现在织体的简洁、曲式结构的短小和旋律和声的碎散化。
    （4）韦伯恩把勋伯格的音高序列推向整体序列的方向发展。
    解析： 暂无解析

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