篆书只有直线与弧线，但在圆转往来的描画中是严格讲求对称与均匀的，虽然有着均衡的美，但毕竟是难以描画的，而且严重束缚书写者个性与创造的欲望。《晋书卫恒传》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成。即令隶人佐书，曰隶字;汉因行之。隶书者，篆之捷也。”汉人取其书写方便，经加工整理，定为全国通用书体。隶书将篆书圆转笔画改为方折，由于不再按照弧线来描画，而是基本按照直线和点钩书写，因而书写速度明显加快了。 以上文字主要说明()。A. 隶书字体是为适应书写便捷的需要产生的B. 篆书书写困难，严重束缚书写者个性与创造的欲望C

题目

篆书只有直线与弧线，但在圆转往来的描画中是严格讲求对称与均匀的，虽然有着均衡的美，但毕竟是难以描画的，而且严重束缚书写者个性与创造的欲望。《晋书卫恒传》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成。即令隶人佐书，曰隶字;汉因行之。隶书者，篆之捷也。”汉人取其书写方便，经加工整理，定为全国通用书体。隶书将篆书圆转笔画改为方折，由于不再按照弧线来描画，而是基本按照直线和点钩书写，因而书写速度明显加快了。 以上文字主要说明()。

A. 隶书字体是为适应书写便捷的需要产生的

B. 篆书书写困难，严重束缚书写者个性与创造的欲望

C. 隶书是在篆书的基础上发展起来的

D. 汉代的时候，隶书成为全国通用书体

相似考题

1.圆心与圆周的对称是利用圆的(),使构图产生一种整体的对称美。A.向心作用B.离心作用C.对比作用D.均衡作用

2.篆书只有直线与弧线，但在圆转往来的描画中是严格讲求对称与均匀的，虽然有着均衡的美，但毕竟是难以描画的，而且严重束缚书写者个性与创造的欲望。《晋书卫恒传》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成。即令隶人佐书，日隶字；汉因行之。隶书者，篆之捷也。”汉人取其书写方便，经加工整理，定为全国通用书体。隶书将篆书圆转笔画改为方折，由于不再按照弧线来描画，而是基本按照直线和点钩书写，因而书写速度明显加快了。以上文字主要说明( )。A．隶书字体是为适应书写便捷的需要产生的B．篆书书写困难，严重束缚书写者个性与创造的欲望C．隶书是在篆书的基础上发展起来的D．汉代的时候，隶书成为全国通用书体

3.直线绕原点按逆时针方向旋转30°后所得直线与圆(x-2)2+y2=3的位置关系是（ ）。A.直线过圆心 B.直线与圆相交，但不过圆心 C.直线与圆相切 D.直线与圆相离

4.关于对称与均衡的描述正确的有()A对称是以一条线为中轴，形成左右、前后或上下在量上的均等。B均衡是对称的一种延伸，是事物的两个部分在量上大致相当。C对称是均衡的，但均衡不一定对称。D不对称均衡又叫静态均衡。

更多“篆书只有直线与弧线,但在圆转往来的描画中是严格讲求对称与均匀的,虽然有着均衡的美,但毕 ”相关问题

  • 第1题：

    设圆C与圆（x-5）2+y2=2关于直线y=2x对称，则圆C的方程为



    答案：E
    解析：

  • 第2题：

    7、中国传统建筑的古典美遵循的形式美法则有（）。

    A．对称与均衡

    B．序列与节奏

    C．对比与统一

    D．比例与尺度


    对称与均衡;序列与节奏;对比与统一;比例与尺度

  • 第3题：

    我国的贤哲楚国大夫伍举给美下了一个定义：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这个定义道出了 的形式美规律。

    A．变化与统一

    B．对称与均衡

    C．节奏与韵律

    D．渐变与特异


    变化与统一

  • 第4题：

    中国古代塔身由于每层檐部与墙身向上逐层收缩，使人感到既和谐统一又富于变化，其遵循的形式美规律是（　　）。

    A、连续的韵律
    B、渐变的韵律
    C、非均衡对称
    D、对称均衡

    答案：B
    解析：
    渐变的韵律是指在建筑立面构图中出现的一种或一组元素按照一定的秩序逐渐变化，如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、色彩的冷暖变化，从而形成统一和谐的建筑外立面韵律感。例如中国古代塔身的变化，由于每层檐部与墙身都向上逐层收缩而形成渐变的韵律，使人感到既和谐统一又富于变化。

  • 第5题：

    【多选题】关于对称与均衡的描述正确的是（）。

    A．对称是以一条线为中轴，形成左右前后或上下在量上的均等

    B．均衡是对称的一种延伸，是事物的两个部分在量上大致相当

    C．对称是均衡的，但均衡不一定对称

    D．不对称均衡又叫静态均衡


    对称是以一条线为中轴，形成左右、前后或上下在量上的均等。;均衡是对称的一种延伸，是事物的两个部分在量上大致相当。;对称是均衡的，但均衡不一定对称。D不对称均衡又叫静态均衡。

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