杰姆逊认为,传统美学和艺术的最大特点就在于它们不涉及商业利益和实际功利。()此题为判断题(对，错)。

D

长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同之处表现在以下几个方面：（1）蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。在蒙太奇的叙事中，创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。它主张通过以蒙太奇的叙事方式对镜头进行组接，表明自己的思想观念，并让观众接受。而在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，而是以观察者的姿态出现，保持冷静客观，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，而避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩、整合。（2）蒙太奇叙事内容紧凑、凝练，而长镜头叙事内容丰富、全面。在蒙太奇叙事中，结构上往往比较集中，情节上比较紧凑，事件发展过程往往由生活中几个关键点来构成，力求简练明了。而长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的有机联系，许多情节就在现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。（3）在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的。在造型处理上，蒙太奇叙事中经常采用人工光效，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到一种艺术化的虚构世界。而长镜头则是接近于常人的视角，采用自然光效，并注重同期声的采集。（4）蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事。蒙太奇的叙事是一种侧重编辑的叙事，这是因为蒙太奇叙事是按分切镜头拍摄的，每个镜头都是独立的没有生命的。只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。长镜头则是用摄影手段完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄角度和调整景物距离的过程中，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所担负的任务。（5）蒙太奇的叙事是强制性的封闭型的，而长镜头的叙事是一种开放型的。蒙太奇叙事是通过镜头的选择、组接完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。它呈现出来的是一种单行的思维状态，很难有观众自己的选择和结论。长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。它是通过在一个连续的镜头中完成分切镜头蒙太奇所做的镜头组接任务。因此保证了时间的连续性和空间的统一性。

正确

瓦尔特·本雅明还在艺术方面有不凡的建树。在他的文艺理论研究中，对艺术现代性的思考是他后期理论研究的重要方面，其中的一个重要成果是他关于“光晕”(aura)这一概念的阐述。随着他的著作被整理发表和翻译，他的这一新概念也受到越来越广泛的重视。在本雅明的理论中，“光晕”、“光晕艺术”是其中的核心概念。 综合本雅明的表述，“aura”至少具有以下四个特征：一是它有一种神秘性。艺术由于其诞生的原始时代与巫术祭仪的紧密关系而具有崇拜价值，“光晕”在很大程度上与这种崇拜价值内在的神秘性有关。二是它具有一种模糊性。“光晕”是一种可以意会但很难言传的感觉，它可以打动你的心灵，使你陷入沉思，但你却很难准确地说出这种感觉是什么，这与“aura”本身的丰富复杂性相关。三是独一无二性和本真性。因为艺术品的问世是即时即地的，与创作者本人的艺术思维紧密相关，所以它独一无二。唯有这种独一无二才能构成艺术品的历史，组成艺术品的原真性。四是一种不可接近性和膜拜性。也可以说这是一种距离感，鉴赏者只有在理智上与对象保持一定的距离，既要设身处地，又要避免物我的完全交融，才能体会到其原真性和独一无二性，才能被其吸引并打动，从而在感觉上生成一种亲切贴近感。“光晕”身上具有一种独特的魅力：当艺术的独一无二性开启的距离越远时，越会赢得人们的亲近。（其它相关知识点均可得分）

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