()在电影《玛丽的遭难》中开始用不同景别的交替推进剧情,打破了以往的四个固定(机位、景别、角度、视点)。
A.卢米埃尔兄弟
B.梅里爱
C.布莱顿学派
D.格里菲斯
第1题:
影视构图视点多,有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄,在一个镜头里不止一个视点,其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变,给画面构图带来无穷的变化,即()
A视点变构图变
B构图变视点变
C多角度摄影
D画面可变性
第2题:
把一个完整的动作过程分解为用多个不同景别、不同角度、不同长度的镜头进行组接,这种编辑手法称为()。
第3题:
在同一场景拍摄的几个镜头,下列哪种组接会出现视觉跳动?()
第4题:
多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间,最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《()》中的一个段落“()”。
第5题:
在同一场景中拍摄的几个镜头,下列哪种情况会出现视觉跳动?()
第6题:
不同景别有不同的(),景别变化伴随着情感的变化,景别越()情感越()。
第7题:
1900年,英国人()根据剧情的需要,第一次把摄影机推动起来,变换镜头的方位,从而产生出不同的景别,使电影从原来固定的距离和固定的视点中解脱出来。
第8题:
视点变构图变
构图变视点变
多角度摄影
画面可变性
第9题:
不同景别的镜头组接在一起
不同机位的镜头组接在一起
不同景别和相同机位的镜头组接在一起
相邻镜头主体运动的方向不一致
第10题:
第11题:
同主体同机位不同景别的镜头组接在一起
同主体同景别不同机位的镜头组接在一起
同主体同机位同景别的镜头组接在一起
不同主体同机位同景别的镜头组接在一起
第12题:
第13题:
关于景别的描述不正确的是().
第14题:
镜头在影视的叙述中,镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。一般大景别镜头相对小景别镜头来说,其长度要()(填写“长”或“短”)
第15题:
在同一场景拍摄的几个镜头,下列哪些组接会出现视觉跳动?()
第16题:
电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
第17题:
景别的大小也影响着动感的表达。景别大,则物体影像(),影响位移(),动感表达();景别小,则物体影像(),影响位移(),动感表达()。
第18题:
关于景别的描述正确的是().
第19题:
从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
第20题:
第21题:
特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄
特写是最容易过渡的景别,可用于场景转换
景别的大小给观众提供的信息量有大小之别
同一机位,同一物体的不同景别镜头不易组接在一起。
第22题:
不同景别的镜头组接在一起
不同机位的镜头组接在一起
相同景别的和机位的镜头组接在一起
第23题:
不同景别的镜头组接在一起
不同机位的镜头组接在一起
相同景别和机位的镜头组接在一起
第24题: