电影剧作者正是运用()得以把一个电影剧本构筑起来。
第1题:
“潜台词”是通过()丰富起来的。
第2题:
()说:“有声电影诞生后,电影剧本就自动跃居首要的地位。”
第3题:
电影剧作者在写电影剧本时所运用的,不应是文学思维,而应是()。电影编剧向导演提供的,应该是运用()写作的电影剧本。 杜甫仁科说:“应当把培养()作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说:电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读,主要危险在于文学思维压倒了()。” 普多夫金说:“我至今认为,()乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点,恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
第4题:
美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
第5题:
电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握,也就是说,电影剧作者必须具备电影的()意识。 美国电影理论家布鲁斯东说:“电影处在不断的运动中,使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说,电影剧作者应善于用()去表现出时间的流动。 苏联的()说:“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”
第6题:
一个真正的电影剧本,应该为()而不是为()而写,因此它是“读”不如“看”的。
第7题:
该电影剧本的著作权由李某享有
该电影剧本的著作权由张某和李某共同享有
电影公司拍摄该电影只需征得李某同意
电影公司拍摄该电影需要征得张某和李某同意
第8题:
第9题:
第10题:
第11题:
第12题:
第13题:
曹禺1947年创作的电影剧本是()。
第14题:
为什么说电影剧本是电影创作的“基础”?
第15题:
对于电影剧作家来说,()是要遵守的。()对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是()。
第16题:
1924年洪深在《东方杂志》上发表了无声电影剧本《申屠氏》,标志着中国第一部比较正规的电影剧本诞生了。
第17题:
电影剧作者一定要把画面的()和画面的()很好地结合起来。因为电影是造型艺术和叙事艺术的结合。
第18题:
第19题:
第20题:
国家实行电影剧本(梗概)备案和电影片审查制度
未经备案的电影剧本(梗概)可以拍摄,但拍摄完成后需要审查
未经审查通过的电影片不得发行、放映
未经审查通过的电影片不得进口、出口
第21题:
第22题:
第23题: