苏联的（）说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的剧本为前提。”

第1题：

动画创作的思维属于形象化思维，它是以文学创作的思维形态、电影剧作的思维形态、（）为创作基础。

• A、导演思维的形态
• B、空间思维的形态
• C、艺术思维的形态
• D、蒙太奇思维的形态

第2题：

（）是整个电影艺术创作生产的基础和依据，是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。

• A、电影文学
• B、电影剧作
• C、电影评论
• D、电影艺术

第3题：

电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，最富于（）。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是（）的；具有诗意的电影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的（）。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以（）做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的（）、（）等手法。

第4题：

电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

第5题：

夏衍的电影创作活动始于（）年。他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本《（）》，并拍成电影上映。这是左翼电影运动的第一部影片。它标志着“中国电影新时代”的开始。

第6题：

不符合《关于电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》的是（）。

• A、国家实行电影剧本（梗概）备案和电影片审查制度
• B、未经备案的电影剧本（梗概）可以拍摄，但拍摄完成后需要审查
• C、未经审查通过的电影片不得发行、放映
• D、未经审查通过的电影片不得进口、出口

第7题：

一个真正的电影剧本，应该为（）而不是为（）而写，因此它是“读”不如“看”的。

第8题：

夏衍不仅进行电影编剧创作，还翻译了苏联电影剧本《（）》，与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作《（）》，还以罗浮、沈宁等笔名写了大量带有很强理论色彩的电影评论。这是对中国革命电影理论的开拓性工作。

第9题：

近年来《钢的琴》《神探亨特张》等影片都讲述普通人的现实生活，影片都具有较高的艺术水准，并在国际上屡屡获奖，但在国内票房成绩欠佳。艺术电影代表创作者对世界、社会和人生的思考，对艺术创新的追求，其特点为先锋、超前、具有个人风格。但这些特点与普通观众的观影经验、审美心理产生冲突，增加了观众接受难度。所以，艺术电影观众群体的形成不可能一蹴而就。这段文字主要讲述的是（）。

• A、艺术电影的审美特点
• B、艺术电影难被接受的原因
• C、艺术电影取得的成绩
• D、艺术电影的生存状况

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

影视文学即电影和电视剧。

第14题：

苏联著名导演罗姆说：“今天电影正在经历着这样一个阶段——‘（）’在剧本构思中就应当加以确定，并用体现这一构思所必须的电影剧作手段在剧本中表现出来。”

第15题：

为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？

第16题：

中国影片改编的历史说明，电影改编在电影创作实践中具有重要意义： （1）（）已成为中国电影艺术的重要创作来源之一； （2）它已创作出不少同原作一样辉煌，甚至超出原著的电影艺术杰作。

第17题：

苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“（）”。

第18题：

电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”

第19题：

在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，（）年，全苏联的电影生产仅有5部。

第20题：

（）是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。

• A、文学剧本
• B、拍摄计划
• C、导演阐述
• D、电影剧本

第21题：

第22题：

第23题：