文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期，巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。

题目

文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期，巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。

相似考题

1.文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为（）的时期。

2.巴洛克时期的器乐和声乐并驾齐驱，分庭抗礼。

3.文艺复兴时期，声乐复调的发展进入到盛期，该时期的复调音乐发展可分为四个阶段：第一阶段（15世纪初）勃艮第乐派乐派，代表作曲家杜费；第二阶段（15世纪中后期）佛兰德斯乐派乐派，代表作曲家奥克冈；第三阶段（16世纪中叶）（）乐派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四阶段（16世纪下半叶）威尼斯乐派乐派，代表作曲家维拉尔特等。

4.简述文艺复兴时期复调音乐的发展？

参考答案和解析
正确答案:正确
更多“文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期，巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。”相关问题

  • 第1题：

    在西方音乐史的不同时期中，复调音乐达到巅峰，代表新趋势的主调音乐正在兴起的时期是（）。

    A巴洛克时期

    B文艺复兴时期

    C古典主义时期

    D浪漫主义时期


    A
    略

  • 第2题：

    文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。


    正确答案:正确

  • 第3题：

    辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是（）风格特征。

    • A、勃艮第乐派
    • B、威尼斯乐派
    • C、弗兰德乐派

    正确答案:B

  • 第4题：

    巴洛克时期的复调写作与文艺复兴时期的复调创作有什么区别？


    正确答案: 随着巴洛克时期“现代风格”，“情感论”“通奏低音”、以及新的和声对位规则的发展和使用，0巴罗克时期的复调音乐创作也体现出与文艺复兴时期的创作的不同。
    首先由于现在作曲风格的使用以及“情感论的提出”，原来在文艺复兴时期被限制使用的音程，及作曲规则取得了突破。在复调的音乐创作中，为了更好的表现歌词内容，常在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决，并通过自由的处理一些不协和音来加强歌词内容的表现。
    巴洛克时期的复调对位传统并没有完全消失，但是伴随着通奏低音的运用，这些对位手法逐渐被纳入了功能和声进行的框架中，出现了一种新的对位方式，与文艺复兴时期的调式对位相对而言，这可以称之为调性对位。这种调性对位的复调音乐创作在巴赫手中达到了一个前所未有的高峰。
    文艺复兴时期的自由流动的复调节奏，伴随着巴洛克时期的节奏变化也发生了改变，这一时期的节奏主要有两种类型，一种是非常规整的，主要运用于一些强调生命激情的舞曲创作中，另外一种是非常自由的，主要用来创作一些比较即兴的独奏曲或模仿语言的宣叙调。这种节奏的变化也推动了记谱法的变化，小节线和C谱表、G谱表、F谱表被系统的使用。这些即呈现了也推动了巴洛克时期复调音乐创作的变化。

  • 第5题：

    巴洛克时期歌剧诞生，但器乐和声乐并没有多大的发展？


    正确答案:错误

  • 第6题：

    从巴洛克时期开始，欧洲音乐中，器乐发展水平开始达到与声乐齐头并进的阶段。


    正确答案:正确

  • 第7题：

    巴洛克艺术的盛期是（）。


    正确答案:17世纪

  • 第8题：

    判断题
    巴洛克时期歌剧诞生，但器乐和声乐并没有多大的发展？
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    判断题
    文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是（）风格特征。
    A

    勃艮第乐派

    B

    威尼斯乐派

    C

    弗兰德乐派


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为（）的时期。

    正确答案： 无伴奏合唱音乐
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    多选题
    巴洛克时期成为西方音乐史中的一个重要时期，其原因是（）。
    A

    合唱的出现

    B

    器乐的发展

    C

    声乐的发展

    D

    圣乐的发展


    正确答案： A,B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    巴洛克时期是（）发展的全盛时期。

    • A、曲式
    • B、和声
    • C、器乐复调
    • D、配器

    正确答案:C

  • 第14题：

    插花艺术发展的兴盛期是（），成熟期是元、明时期。


    正确答案:唐宋时期

  • 第15题：

    文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。

    • A、弗兰德斯
    • B、罗马
    • C、勃艮第
    • D、威尼斯

    正确答案:B

  • 第16题：

    在西方音乐史上，从复调对位形式转变为以旋律为主的主调和声形式，是哪个时期（）

    • A、古典主义时期
    • B、浪漫主义时期
    • C、巴洛克时期（过渡时期）
    • D、文艺复兴时期

    正确答案:A

  • 第17题：

    巴洛克时期成为西方音乐史中的一个重要时期，其原因是（）。

    • A、合唱的出现
    • B、器乐的发展
    • C、声乐的发展
    • D、圣乐的发展

    正确答案:B,C

  • 第18题：

    康塔塔是（）体裁。

    • A、声乐
    • B、器乐
    • C、合唱
    • D、复调

    正确答案:A

  • 第19题：

    单选题
    康塔塔是（）体裁。
    A

    声乐

    B

    器乐

    C

    合唱

    D

    复调


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    巴洛克时期的复调写作与文艺复兴时期的复调创作有什么区别？

    正确答案： 随着巴洛克时期“现代风格”，“情感论”“通奏低音”、以及新的和声对位规则的发展和使用，0巴罗克时期的复调音乐创作也体现出与文艺复兴时期的创作的不同。
    首先由于现在作曲风格的使用以及“情感论的提出”，原来在文艺复兴时期被限制使用的音程，及作曲规则取得了突破。在复调的音乐创作中，为了更好的表现歌词内容，常在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决，并通过自由的处理一些不协和音来加强歌词内容的表现。
    巴洛克时期的复调对位传统并没有完全消失，但是伴随着通奏低音的运用，这些对位手法逐渐被纳入了功能和声进行的框架中，出现了一种新的对位方式，与文艺复兴时期的调式对位相对而言，这可以称之为调性对位。这种调性对位的复调音乐创作在巴赫手中达到了一个前所未有的高峰。
    文艺复兴时期的自由流动的复调节奏，伴随着巴洛克时期的节奏变化也发生了改变，这一时期的节奏主要有两种类型，一种是非常规整的，主要运用于一些强调生命激情的舞曲创作中，另外一种是非常自由的，主要用来创作一些比较即兴的独奏曲或模仿语言的宣叙调。这种节奏的变化也推动了记谱法的变化，小节线和C谱表、G谱表、F谱表被系统的使用。这些即呈现了也推动了巴洛克时期复调音乐创作的变化。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    巴洛克时期是（）发展的全盛时期。
    A

    曲式

    B

    和声

    C

    器乐复调

    D

    配器


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    判断题
    文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期，巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    简述文艺复兴时期复调音乐的发展？

    正确答案： 复调音乐始于9世纪的奥尔加农，12世纪出现了装饰奥尔加农和狄斯康特，13世纪产生了经文歌和卡农曲等，直到14世纪出现了对位法，复调音乐才进入规范化时期，这一时期与法国“新艺术”相对应，可以在马肖的作品和意大利牧歌中看到三声部复调的形态；15--16世纪复调音乐进入声乐复调的盛期。我们可以把文艺复兴时期的复调音乐发展分为四个阶段：
    1、第一阶段（15世纪初）：勃艮第乐派，代表作曲家杜费、班舒瓦
    2、第二阶段（15世纪中后期）：佛兰德斯乐派，代表作曲家奥克冈、若斯坎、拉索
    3、第三阶段（16世纪中叶）：罗马乐派，代表作曲家帕勒斯特里那
    4、第四阶段（16世纪下半叶）：威尼斯乐派，代表作曲家维拉尔特、A.加布里埃利、G.加布里埃利
    解析： 暂无解析

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