中世纪的（）调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

题目

中世纪的（）调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

相似考题

1.教会调式系统

2.文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。A、格拉瑞安B、扎利诺C、蒙特威尔第D、若斯坎

3.教会调式中，以大调第IV级音做主音的调式是（）。A、弗里几亚调式B、伊奥尼亚调式C、多利亚调式D、利底亚调式

4.古希腊人以当时古希腊的几个重要部落的名字来命名他们的调式。

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  • 第1题：

    （）是中世纪杰出的音乐理论家和实践教育家，著作为《辨及微芒》，他的理论法则是所有中世纪音乐理论的基础。


    正确答案:圭多

  • 第2题：

    属于D宫系统调的是（）

    • A、f商调式
    • B、e商调式
    • C、d商调式
    • D、g商调式

    正确答案:B

  • 第3题：

    在以五声调式为基础的名族调式中，只有（）音级才能作为调式主音


    正确答案:正

  • 第4题：

    在中国传统音乐中，以La为主音的调式，多是指（）

    • A、角调式
    • B、小调式
    • C、商调式
    • D、羽调式

    正确答案:D

  • 第5题：

    欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。

    • A、古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。
    • B、中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。
    • C、古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。
    • D、古希腊调式-中古调式-大小调体系。

    正确答案:C

  • 第6题：

    格里高利圣咏服务于宗教礼拜，一般为无伴奏的纯人声（）音乐形式，以拉丁文为歌词，无明显的节拍特征，建立在教会调式基础上。


    正确答案:单声部

  • 第7题：

    早期的教会音乐、音乐理论的发展，都受到（）的影响。


    正确答案:宗教音乐

  • 第8题：

    单选题
    文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。
    A

    格拉瑞安

    B

    扎利诺

    C

    蒙特威尔第

    D

    若斯坎


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    填空题
    中世纪的（）调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

    正确答案： 教会
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    下列选项中，关于西方音乐风格分期表述正确的是（）。
    A

    古希腊音乐、中世纪音乐、宗教改革时期音乐、巴洛克音乐、古典主义音乐、21世纪音乐

    B

    古希腊音乐、古罗马音乐、中世纪音乐、巴洛克音乐、古典主义音乐、浪漫主义音乐、20世纪音乐、现代音乐

    C

    古希腊音乐、中世纪音乐、文艺复兴音乐、巴洛克音乐、古典主义音乐、浪漫主义音乐、20世纪音乐、21世纪音乐

    D

    古希腊音乐、古罗马音乐、中世纪音乐、巴洛克音乐、古典主义音乐、浪漫主义音乐、20世纪音乐


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    教会调式中，以大调第IV级音做主音的调式是（）。
    A

    弗里几亚调式

    B

    伊奥尼亚调式

    C

    多利亚调式

    D

    利底亚调式


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。

    正确答案： 毕达哥拉斯把音程与数字的比例联系起来，并根据计算结果把音程分为协和的与不协和的两类，认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和。托勒密把音程和天体的运动联系起来，他所谓的“天体的音乐”是一种由行星的运动产生的听不到的音乐。亚里斯多西诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和“四分音的”三种不同的四音音阶。两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔接式”构成“小完整体系”。古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    古希腊音乐主要有哪些艺术特点？古希腊音乐的调式结构是怎样的？这些调式名称的来源是什么？


    正确答案: 古希腊音乐的主要特点：
    （1）希腊人对音乐的理解比我们现在所理解的音乐有更宽广的意思。
    （2）希腊人认为音乐有一种神奇和强大的力量，它能够纯净人的思想和灵魂，治疗人们的身体。
    （3）音乐与其他艺术不分离。
    （4）音乐是单音音乐，音域不宽。
    （5）存在着多样的音乐体裁和音阶调式。
    （6）有了文字记谱法。
    古希腊音乐的调式是以4音列为基础，音阶中各音的排列是由上往下。
    调式的名称来源于古希腊的部落名称。

  • 第14题：

    F徵调式与f角调式的关系是（）

    • A、近关系调
    • B、关系大小调
    • C、同宫系统调
    • D、同主音系统调

    正确答案:D

  • 第15题：

    下列调式中属于G宫系统调的是（）

    • A、D宫调式
    • B、C徵调式
    • C、a角调式
    • D、D徵调式

    正确答案:D

  • 第16题：

    简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。


    正确答案:毕达哥拉斯把音程与数字的比例联系起来，并根据计算结果把音程分为协和的与不协和的两类，认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和。托勒密把音程和天体的运动联系起来，他所谓的“天体的音乐”是一种由行星的运动产生的听不到的音乐。亚里斯多西诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和“四分音的”三种不同的四音音阶。两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔接式”构成“小完整体系”。古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。

  • 第17题：

    什么是教会调式（中古调式）？


    正确答案:教会调式来源于教会圣咏调式，其调式归类从八世纪开始，至九世纪结束，这其中包括分别以Re、Mi、Fa、Sol为主音的多里亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚及其副调式共八种，构成了西方教会调式体系的基本体系。

  • 第18题：

    文艺复兴指复兴（）时期的音乐。

    • A、古希腊文化
    • B、古罗马文化
    • C、中世纪音乐
    • D、古代文化

    正确答案:A

  • 第19题：

    填空题
    格里高利圣咏服务于宗教礼拜，一般为无伴奏的纯人声（）音乐形式，以拉丁文为歌词，无明显的节拍特征，建立在教会调式基础上。

    正确答案： 单声部
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    名词解释题
    教会调式系统

    正确答案： 是指中世纪圣咏的调式系统，7～9世纪之间形成，这个调式系统包括多利亚、弗里几亚、利第亚和混合利第亚四种基本调式（称为正调式）和它们的变格形式（比正格低四度，称为副调式），共有八种调式。每种调式都有自己的常用音和结束音。调式的名称虽从古希腊沿用但所指音阶却不同。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    古希腊音乐主要有哪些艺术特点？古希腊音乐的调式结构是怎样的？这些调式名称的来源是什么？

    正确答案： 古希腊音乐的主要特点：
    （1）希腊人对音乐的理解比我们现在所理解的音乐有更宽广的意思。
    （2）希腊人认为音乐有一种神奇和强大的力量，它能够纯净人的思想和灵魂，治疗人们的身体。
    （3）音乐与其他艺术不分离。
    （4）音乐是单音音乐，音域不宽。
    （5）存在着多样的音乐体裁和音阶调式。
    （6）有了文字记谱法。
    古希腊音乐的调式是以4音列为基础，音阶中各音的排列是由上往下。
    调式的名称来源于古希腊的部落名称。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。
    A

    古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。

    B

    中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。

    C

    古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。

    D

    古希腊调式-中古调式-大小调体系。


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    （）是中世纪杰出的音乐理论家和实践教育家，著作为《辨及微芒》，他的理论法则是所有中世纪音乐理论的基础。

    正确答案： 圭多
    解析： 暂无解析

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